Gabriel Chanel. "L'Allure de Chanel", ο Paul Moran (Hermann Publishing, Paris 1976)
"Ήταν οι Ρώσοι που δίδαζαν πάντα στις γυναίκες ότι δεν υπήρχε τίποτα επαίσχυντο στη δουλειά. Οι Μεγάλες Δούκισσες μου πλέκισαν πολύ καλά".
Gabriel Chanel. Ο Chanel Solitaire, ο Claude Delay (Gallimard, 1963)
Είμαι συναρπασμένος από τους Ρώσους
Gabriel Chanel: "Κάποιος είπε ότι" θα πρέπει να υπάρχουν Ρουμάνοι στη ζωή κάθε γυναίκας ". Θα προσθέσω ότι κάθε ντόπιος της Δύσης θα πρέπει να κάνει ό, τι είναι δυνατόν για να καταλάβει τι είναι η« σλαβική γοητεία ». "Όλοι οι Σλάβοι έχουν κάποιες εκπληκτικές διακριτικές ιδιότητες, ενώ παραμένουν απόλυτα φυσιολογικοί, και ακόμη και οι πιο μετριοπαθείς από αυτούς δεν φαίνονται συνηθισμένοι".
Μετά την Μεγάλη Σοσιαλιστική Επανάσταση του 1917, πολλοί Ρώσοι ήρθαν στο Παρίσι, το οποίο έγινε η «πρωτεύουσα της Ρωσίας» στο εξωτερικό. Ο Μεγάλος Δούκας Ντμίτρι Παβλόβιτς (1981 - 1942) συναντήθηκε για πρώτη φορά με τον Γαβριήλ Χανέλ στην όπερα. Στη συνέχεια, η Μάρθα Νταβέλι τραγούδησε στο Μπιαρίτς. Για σχεδόν δύο χρόνια, από το 1920 έως το 1922, ο Μεγάλος Δούκας Ντμίτρι Παβλόβιτς εντόπισε τον Γαβριήλ, τον οποίο ερωτεύτηκε με πάθος. Ο Coco μετέφρασε τα συναισθήματά του στη γλώσσα της μόδας και στις συλλογές της άρχισε να αισθάνεται μια σαφή «ρωσική προφορά». Αυτές ήταν οι εποχές της διάσημης βίλας της "Bel Respiro" στο Garchez, όπου ο Μεγάλος Δούκας Ντμίτρι και ο συνθέτης Ιγκόρ Στράβινσκι έζησαν με τη γυναίκα και τα παιδιά του ... Μια άλλη βίλα Γαβριήλ, Villa Larralde στο Μπιαρίτς, κατέβηκε στην ιστορία του CHANEL House ως τόπος όπου το 1915 δημιουργήθηκε.
Λίγες λέξεις πρέπει να πούμε για τον Μεγάλο Δούκα Ντμίτρι Παβλόβιτς. Ήταν ένας ξάδερφος του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα Νικολάου Β '. Με την υποψία της δολοφονίας του Γκριγκόρι Ρασπούτιν, ο πρίγκηπας Ντμίτρι εξορίστηκε στην Περσία, γεγονός που τον έσωσε από την επανάσταση του 1917. Ο Ντμίτρι ήταν αγαπημένος της Τσαρίνα Αλεξάνδρα Φεντόροβνα, που ήταν πολύ διασκεδασμένος από τις ιστορίες και τα ανέκδοτα του. Μέχρι εκείνη τη μοιραία ημέρα, όταν κατηγορήθηκε για συνένοχη στη δολοφονία του μοναχού Rasputin, ο Ντμίτρι απολάμβανε την αμέριστη εμπιστοσύνη της αυτοκράτειρας. "στην Περσία, όπου εκείνη τη στιγμή πολέμησαν ρωσικά στρατεύματα υπό την ηγεσία του στρατηγού Μπαρατόφ, επιτρέποντας στο Ντμίτρι να μην πέσει στο επίκεντρο των επαναστατικών γεγονότων του 1917", γράφει ο Pierre Galant.
CHANEL και Ρωσία. Το πρώτο κεφάλαιο της σχέσης
Το 1921 ανοίχθηκε μια νέα σελίδα στην ιστορία του CHANEL House. Και ήταν συνδεδεμένη με τη Ρωσία. Η Mademoiselle Chanel, ερωτευμένη με τον Μεγάλο Δούκα Ντμίτρι, συναντά την αδελφή του, την Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόφνα. Η πριγκίπισσα, που συνηθίζει να εργάζεται από την παιδική ηλικία, ανοίγει στο Παρίσι το δικό της εργαστήριο κεντημάτων, το οποίο δίνει το όνομα KITMIR. Οι κεντρωτές της Craftswoman πραγματοποιούν αποκλειστικές παραγγελίες του House CHANEL εδώ και αρκετά χρόνια, ακόμα και μετά τη διάλυση της σχέσης μεταξύ Coco και Dmitry το 1922.
Συνάντηση πιθανότητας
Γοητευμένος από τον ισχυρό χαρακτήρα του trendsetter της γαλλικής μόδας, της φαντασίας και του επιχειρηματικού της πνεύματος, η Μεγάλη Δούκισσα Μαρία συχνά κοίταξε την Coco στο στούντιο για να παρακολουθήσει το έργο της. Στα Απομνημονεύματά της, γράφει ότι "οι συναντήσεις της με την Μαντζοϊσέλ Σανέλ, στην οποία αμέσως διακρίνει τον πρωτοπόρο και επαναστάτη, ήταν γεμάτες με απίστευτη ζωτικότητα".
Μια φορά, το 1921, η Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόφνα έγινε μάρτυρας διαφωνίας μεταξύ της Coco και ενός από τους κεντητές της, τους οποίους κατηγορούσε ο couturier για υπερβολικά υψηλές τιμές για κεντήματα. Εκείνη τη στιγμή, η Μαρία Παβλόφνα, χωρίς να σκεφτεί καθόλου, προσφέρει ξαφνικά στη Gabrielle τις υπηρεσίες της. Απογοητευμένος από την αψιμαχία, ο Gabriel, εκπληκτικά, συμφωνεί να δεχτεί αυτή την πρόταση. Η Μαρία Παβλόφνα, που κρύβει το πραγματικό της όνομα, πηγαίνει να αγοράσει μηχανήματα ραπτικής και κεντήματος. Σύντομα, στη μέση του καθιστικού της, αρχίζει να εκτελεί τα πρώτα κεντήματα που έχει αναθέσει ο CHANEL House. Λίγο αργότερα, η Μεγάλη Δούκισα προσλαμβάνει ρωσικά κορίτσια που μετανάστευσαν στη Γαλλία και αγοράζουν νέο εξοπλισμό.
Η Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόφνα θα μπορούσε να περάσει ώρες σε συνομιλίες με την Coco Chanel, η οποία μιλούσε συνεχώς για τις ιδέες και τα όνειρά της. Όλα τα σχέδια των μελλοντικών κεντημάτων εστάλησαν για πρώτη φορά στη Mademoiselle Chanel για έγκριση, και στη συνέχεια επεξεργάστηκαν προσεκτικά και προσεκτικά για πολύ καιρό πριν τεθεί σε λειτουργία. Σχεδόν καθημερινά, η Μαρία Παβλόφνα πήγε στο εργαστήριο της Coco για να παρατηρήσει τη δημιουργική μεγαλοφυία του μεγάλου Chanel. Και τέλος, την ημέρα που παρουσιάστηκε η πρώτη συλλογή, η Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόφνα, που βρισκόταν στο επάνω βήμα της περίφημης σκάλας στη Rue Cambon, παρακολουθούσε με μεγάλο θαυμασμό την ενσάρκωση όλων των επιθυμιών του καλλιτέχνη και το πώς τα κεντήματα φαίνονται εντυπωσιακά σε όλα τα μοντέλα.
Έχοντας καταπληκτική διάθεση για την Coco Chanel, σημείωσε αμέσως τη μεγάλη επιτυχία των κεντημάτων στη συλλογή της και οι καταρρέουσες παραγγελίες επιβεβαίωσαν για άλλη μια φορά την εμπιστοσύνη της. Μεγάλη δουκάδα, η Μεγάλη Δούκισσα εργάστηκε σχεδόν χωρίς ανάπαυση. Η επόμενη συλλογή του CHANEL House ήταν ακόμα πιο επιτυχημένη. Επιδιώκοντας τους οπαδούς της CHANEL που απαίτησαν τα κεντήματα τους, η Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόφνα αναγκάστηκε συχνά να κρυφτεί σε ένα τεράστιο ντουλάπι στο στούντιο της για να αποφύγει τις συναντήσεις με ιδιαίτερα απαιτητικές ...
Έμπνευση
Υπό την επίδραση των συναισθημάτων για τον Μεγάλο Δούκα Ντμίτρι Παβλόβιτς, ο Γκάμπριελ Χανέλ "πήρε" πολλές ιδέες από την ντουλάπα της εραστής της. Έτσι στη συλλογή της εμφανίστηκαν χιτώνες, παλτά με περιλαίμια γούνας, καθώς και μια νέα ερμηνεία του ρωσικού πουκάμισου με κέντημα, το οποίο η Coco μετατράπηκε σε κομψή γυναικεία μπλούζα. Όλα τα κεντήματα ήταν επίσης "ρωσικά", αλλά η Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόφνα παρατήρησε άλλες πηγές έμπνευσης - ανατολίτικα χαλιά, περσικά κεραμίδια, κινεζικά αγγεία από πορσελάνη και ακόμη και κοπτικά υφάσματα και ινδικά κοσμήματα (περιδέραια και βραχιόλια) στο στυλ του "trompe l'oeil" (οπτικές ψευδαισθήσεις).
Στα απομνημονεύματά της, η Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόφνα μιλάει για το πώς η Coco Chanel άλλαξε εντελώς το ύφος της, προτρέποντας την πριγκίπισσα να εγκαταλείψει την ασκητική ντουλάπα ενός άνδρα «εξόριστου», υπέρ ενός πιο κατάλληλου. Η ίδια η Mademoiselle Chanel διάλεξε τα ρούχα και το μακιγιάζ της Μαρίας Παβλόφνα και σκηνοθέτησε κάθε δράση και πράξη της πριγκίπισσας, αφού επηρέασε ακόμη και την απόφασή της να κόψει τα μαλλιά της.
Η επιτυχία ήταν ο φθόνος άλλων σπιτιών μόδας στο Παρίσι. Πολλές παραγγελίες για κεντήματα χύνθηκαν και η Μαρία Παβλόφνα αποφάσισε να επεκτείνει τις δραστηριότητές της. Αυτό προσβάλλει τον Γαβριήλ, και απαγόρευε αμέσως στη Μεγάλη Δούκισσα να εμφανιστεί στο στούντιό της. Μετά από μια τέτοια απότομη άρνηση της πρόσβασης, η Μαρία Παβλόβνα βρήκε αδύνατο για τον εαυτό της να ικανοποιήσει τις περαιτέρω προσδοκίες της Coco. Σε αυτό συνέβη η συνεργασία τους. Το 1927, η Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόβνα πώλησε την επιχείρησή της στον Χουρέλ, ο οποίος μέχρι σήμερα παραμένει προμηθευτής υφασμάτων και κεντημάτων για το σπίτι CHANEL.
Άλλοι Ρώσοι
Άλλοι ρωσικοί εξόριστοι, τους οποίους παρουσίασε ο μεγάλος δούκας Ντμίτρι Παβλόβιτς, είχαν τεράστιο αντίκτυπο στη ζωή και στο έργο της αξέχαστης Coco Chanel. Για παράδειγμα, ο πρίγκιπας Sergey Kutuzov, ο οποίος έγινε ο προσωπικός γραμματέας της Mademoiselle Chanel το 1922 και επικεφαλής των salon CHANEL μέχρι το 1933, και το 1934 διορίστηκε διευθυντής του Couture House - 31 rue Cambon. Η βαθιά αγάπη του Γαβριήλ και ο υψηλότερος βαθμός εμπιστοσύνης στον πρίγκιπα Κούτουζοφ εικονίζεται από τον Μιχαήλ που είχε αναλάβει την αναζήτηση ενός κουτιού κοσμημάτων με το Coco, το οποίο ξεχάστηκε κατά τη διάρκεια μιας κρουαζιέρας με τον δούκα του Wensminster.
Υπήρχαν εκείνοι που προσλήφθηκαν ως μοντέλα μόδας στη δεκαετία του 1920 και ήταν απλώς οπαδοί του House CHANEL. Μεταξύ αυτών, μπορούμε να αναφέρουμε ονόματα όπως η Galya Bagenova, η Tatyana Korenoff, η Mona Zabotkina, η Maria Eristoff, η Melita Zelinsky και η Natalie Obolenskaya ...
Ο Coco Chanel, χάρη στη φίλη του, ντόπιο της Πολωνίας, Misia Sert, συναντήθηκε με τον Sergey Diaghilev το 1920 και ερωτεύτηκε το ρωσικό μπαλέτο τόσο πολύ που αποφάσισε να προσφέρει οικονομική βοήθεια στο θίασο. Με την υποστήριξή της, αποκαταστάθηκε το μπαλέτο του Igor Stravinsky "The Rite of Spring". Δημιούργησε κοστούμια για τέσσερις ακόμα παραστάσεις μπαλέτου του θιάσου Diaghilev, συμπεριλαμβανομένου του Blue Train το 1924.
Ο Jean Cocteau θυμήθηκε: "Χάρη στην ορατή και αναγνωρίσιμη πολυτέλεια του Gabriel Chanel, κατόρθωσε να αποκαλύψει την πλήρη λαμπρότητα της χορογραφίας και του ταλέντου των καλλιτεχνών, διατηρώντας τα πάντα με απόλυτη μυστικότητα και χωρίς να θέλει κανείς να την αναγνωρίσει, ήταν συνεργάτης σε όλες μας τις προσπάθειες. δεν θα ήταν δυνατόν να αναδημιουργήσουμε τον Τρύγο της Άνοιξης του Ιγκόρ Στραβίνσκι. Χωρίς αυτό, ο Πικάσο, η Σάτι και εγώ δεν θα μπορούσαμε ποτέ να δούμε το θρίαμβο της "Παρέλασης".
Χάρη στον Sergey Diaghilev, ο Gabriel Chanel έγινε φίλος με τη χορογράφο και χορευτή Serge Lifar, στην οποία είδε το νέο Nezhinsky και συμφώνησε να γίνει η θεά του. Η φιλία του Gabriel και του Diaghilev διήρκεσε πολλά χρόνια και μαζί με τη Misia το 1929, ο Coco ανέλαβε το θλιβερό καθήκον να οργανώσει την κηδεία του μεγάλου Sergey Diaghilev στη Βενετία.
Ήπια φιλία συνδέει την Coco με τους σπουδαίους ρωσικούς πρωτοποριακούς καλλιτέχνες. Ένας από αυτούς ήταν η Ilya Zdanevich (Ilyazd). Εργάστηκε για την Tissus Chanel, η οποία παρήγαγε υφάσματα για το σπίτι CHANEL, από το 1928 ως το 1933 ως καλλιτέχνης και σχεδιαστής της φανέλας της μάρκας CHANEL. Όταν, μετά από τις τάσεις της μόδας, το εργοστάσιο σταμάτησε να παράγει φανέλα και άλλαξε στο τίνι, ο Ilyazd εγκατέλειψε την εταιρεία. Γεννημένος στην Τιφλίδα, ο Ηλιάντ είχε μια σπάνια ιδιοσυγκρασία και ήταν δύσκολο να χωρίσει με τον Chanel. Έγραψε επιστολές και της ζήτησε να μην ξεχάσει το κοινό δημιουργικό έργο τους. Ο Γαβριήλ εκτιμά όλα όσα έκανε η Ιλιάζ για αυτήν και πολύ αργότερα η ιδιαίτερη σχέση τους έδειξε ... Έγινε η κόρη της θεάς του το 1940, όταν ο Ηλιάντ επέστρεψε για να δημοσιεύσει τη συλλογή των snakettes Afat του, αφιερωμένη στα διάσημα αρώματα Chanel No. το βιβλίο έγινε από τον Pablo Picasso ...
Πρόσφατη χθες και φωτεινή σήμερα
Το 1961, το σπίτι CHANEL συμμετείχε στη γαλλική έκθεση στη Μόσχα. Εκεί, όλοι οι οπαδοί του έδειξαν μια νέα στολή για αεροσυνοδούς - μπεζ κοστούμι με φλοράλ, μπεζ και κόκκινη διακόσμηση. Στο πνεύμα του Chanel ...
Τον Σεπτέμβριο του 1967, η συλλογή Haute Couture παρουσιάστηκε στο αθλητικό συγκρότημα Luzhniki. Σε ένα δελτίο τύπου που αφιερώθηκε σε αυτό το γεγονός γράφτηκε: «Χάρη στη γενναιόδωρη πρόσκληση των Σοβιετικών αρχών, φτάσαμε στη Μόσχα για να παρουσιάσουμε τη συλλογή της Mademoiselle Gabrielle Chanel, η οποία προετοιμάστηκε για τη χειμερινή περίοδο 1967/1968.Παρακαλώ, για πρώτη φορά, η Mademoiselle Chanel αποφάσισε να την παρουσιάσει δημιουργίες έξω από τα Salons rue Cambon και είμαστε πολύ ευχαριστημένοι που αυτή η "πρεμιέρα" θα λάβει χώρα στην ΕΣΣΔ ". Η Coco μοιράστηκε τις εντυπώσεις της για το ταξίδι στη Μόσχα με τον Pierre Galant: "Με συγκλόνισε ... νομίζω ότι ήταν μια εξαιρετικά πολύτιμη εμπειρία. Ο μόνος σκοπός της ζωής μου ήταν ... να δω πώς τα μοντέλα μου πηγαίνουν κατευθείαν στο δρόμο ... Σήμερα ήταν στην Κόκκινη Πλατεία στη Μόσχα ". ("Les Annees Chanel", Pierre Galant, Mercure de France, Παρίσι, 1972).
Ένας από τους οπαδούς της Μόσχας, η Chanel, της παρουσίασε μια σφαίρα από αυτιά σιταριού, η οποία πήρε τη θέση της κοντά στο τζάκι στο σπίτι της. Ο Chanel πίστευε ότι το σιτάρι είναι σύμβολο της γονιμότητας και της ευημερίας, επομένως, εικόνες αυτού του δημητριακού ήταν παρόντες σε όλα τα σπίτια του. Και μια ακόμη παρατήρηση για το σιτάρι ... Η Gabrielle Chanel αγάπησε να πιει ένα ποτήρι ρωσικής βότκας, επειδή η βότκα είναι φτιαγμένη από σιτάρι ... Και σήμερα, ο καλλιτεχνικός διευθυντής του CHANEL House Karl Lagerfeld όχι, όχι, και απευθύνεται στο "ρωσικό" θέμα στις συλλογές του. Αποδεικνύεται ότι όλα είναι πίσω στο τετράγωνο ... CHANEL και Ρωσία. Αυτή η αγάπη είναι αμοιβαία.
